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| DISK1 Touring Disc 75:42 01 MISSING MISSING 1:59《橋本》其實,本來說不定會是更加光明輕巧單純的片頭曲.然而,師父(風水氏)做出了「可是,這是偵探作品吧?」的指示,不加思索的就說出「那...那就加點b●nus的感覺吧...」於是成了現在這樣的曲調. 《風水》提到「偵探作品」我想到的不是福爾摩斯或白羅而是「冷硬派」,所以還記得有過這樣的對話. 02 福音を君に 將福音獻給你 3:15《橋本》等我意識到的時後,已經把應該是稍微帶點感傷的曲子做成了平和的曲子.是在作成的時後被師父退回好幾次的曲子 《風水》這種帶著溫柔的音符,還是只有女性才寫的出來的吧.我是寫不出來的.讓人會隨著旋律起舞心蕩神馳. 03 惑いの途中 迷途之中 1:36《橋本》很隨便的思考.什麼都沒想的隨手在MIDI中打上節拍後,在每小節用木琴類的樂器做變換來演奏,就這樣趁勢把覺得有趣的音符隨便加上後「唉呀挺有推理作品的感覺嘛,Lucky」...就是這樣隨便的感覺. 《風水》偶然也是才能的一種.雖說拼貼畫也是種藝術,但能把旋律在該整理的地方好好的調和才是專業. 04 嘲笑 -The challenge to a reader- 嘲笑 -The challenge to a reader- 3:54《橋本》是威的主題曲,但是在取為現在的曲名之前是取做「鐵管」.嗯,就是這樣.用的是鐵管的聲音.因為,不覺得在廢墟什麼的聽到規則性的鐵管敲打聲會讓人不安而感到討厭嗎? 《風水》的確是「鐵管」呢.這種音樂雖相當難以歸整,但聲音「深度」的各種變化,更加的表現出不安定感. 05 麗しき湖畔の城 美麗的湖畔之城 2:59《橋本》潤所彈奏的曲子.比起德國風的古典樂我更喜歡法式風格的.像德布西啦,薩帝啦.... 《風水》不愧是鋼琴彈的比我好的人作的曲子.我是這樣的佩服著.想知道這琴聲能擴散到多寬廣的空間. 06 Painful rain Painful rain 2:26《橋本》森川的手機鈴聲的原曲.反覆改來改去之後的的曲子,在原曲版本沒什麼想到森川只有意識到「雨」而製作採用的.抱歉了,森川. 《風水》是首憂傷的曲子.曲調並沒以太大的變化,然而卻跟「持續下著的雨」的印象相連的,使用了每次重覆就逐漸改變音場的手法. 07 陽だまり 陽射 1:29《橋本》開發名@我的版本是「溫暖」.雖然是打算做出「溫暖」的感覺,但因為沒有對音源固有的聲音做變換,就那樣直接交給師父的關係,在監修的時後聽到的是成了跟「明亮、溫暖」八竿子扯不上關係的曲子,這到現在也還是不錯的回憶呢. 《風水》我不知道是怎樣的「溫暖」啦,但是在播放第一次送來的MIDI檔案時響起的是「地獄之音」是事實(笑) 08 DETECTIVE DETECTIVE 1:28《橋本》在期限逼近前做著聲音演出,已經沒有其他的可用了嗎...這樣慌慌張張做出來的曲子之一.因為是趁勢做出的,並沒有什麼特別的地方,但不知為何相當被西之宮先生喜歡. 《風水》啊,直球...給人這種感覺的曲子.在時間緊迫時做的曲子,意外的聽的人比作曲者還喜歡的情況真多呢. 09 たじろぎの密室 傾倒的密室 1:12《橋本》當時,JAZZ之類的近代曲我只知道曖昧的製作方式,在製作上讓師父非常生氣的曲子.在記住製作方式前真的很痛苦. 《風水》我還不敢只是生氣而已.JAZZ的華爾茲是最「不可分割」的節奏但也很難作出.因此就把樂譜上表現不出的語氣不經意的在對話中繼續了. 10 MAY BE POISON MAY BE POISON 3:16《橋本》通稱「揚PAN曲」.順便一提在MP的開發用語中『揚げPAN＝PAN-UP(把畫面由下往上移動)』.......我騙人的,對不起.這是只有我跟西之宮先生在用的開發用語.本來是打算用在成熟的哀愁場面的曲子,但因為在開發中最初使用的場面是女性魅力系的掀內褲場景,之後就變成那種場面用的曲子了. 《風水》與其說是JAZZ不如說更想稱它做混合音樂,充分帶著魅力的曲子.間隔是一絕.話說回來「揚PAN」是啥啊. 11 CHASER CHASER 0:48《橋本》明明是從第一話就有的曲子,明明在其他地方也就這樣用下去的曲子,為什麼想到的就是跟暴力份子互相追趕....在製作時,明明是預想為真神追逐犯人的場面的,結束後一看真神被追的印象反而比較強...相反了嘛. 《風水》深切的感覺果然跟我是差了一個世代的曲子.這就是所謂的通俗中帶著傳統的現代作曲法吧. 12 緋色の喪失 緋色的喪失 2:59《橋本》製作第三話時寫的曲子幾乎都以那個場面專用的為多.這一首也是這樣.這只是在後半5話6話的時後,有同樣氣氛沉重的場面,就很高興的再拿出來用了. 《風水》聽起來像是深夜廣播播出的曲子.在B旋律保持著明朗的曲調到極限,有著橋本小姐的風格.果然男人只能在旁邊偷哭了嗎. 13 LET'S BEGIN LET'S BEGIN 3:54《橋本》第3話以後,其實故事的大方向已經出來了,總不能讓真神的日常配樂總是充滿精神吧...因為這個理由而作出的曲子.印象是「孤零零偵探」.以會讓人感到「嘖」的孤寂感為目標作出的. 《風水》有70年代放克音樂感覺的曲子.每天來回的聽Donny Hathaway的LIVE還是有價值的. 14 永いお別れ 永遠的別離 3:46《橋本》沒有可以讓第3話最後サミー說名台詞時用的曲子,正在哭泣的時後小人就出現...這種童話就先放一邊了,製作第3話時的「幾乎是那個場景的專用曲」2號.之後也還能再度登場真好. 《風水》小人是溫柔的小人對吧.雖然鋼琴和貝斯的二重奏很難,但是調和的很好呢. 15 EVERY DAY EVERY DAY 1:55《橋本》在序盤什麼都沒多想,漫步在街頭時用的曲子...這麼想著作出來的.後半變成被換為「LET'S BEGIN」的命運,我一點都沒有想到. 《風水》這是LA混合音樂的王道呢.我也抱著變成李萊特諾的心情參與吉他的演奏. 16 明日から始めよう 從明日開始吧 4:36《橋本》負責畫面的演出隊長大人在第1話最後的演出差不多都加入完成後,(而且是在馬上要MasterUP了喔～的時期)說感覺不對...一邊哭著用了一個晚上寫好,硬是插入的曲子.隊長,那時後真是抱歉. 《風水》在反覆演奏令人易記的主題中品味加入各種不同小節的曲子.在最後又回到音樂盒的獨奏讓人掉淚.這回像是處在都是音樂盒的房間裡. 17 YOU ARE MY SELF YOU ARE MY SELF 3:43《橋本》由人演奏輸入聲音的檔案音源化後製作的,旋律很有氣氛.加入貝斯和鼓聲的中途被師父叫停修正,但只是修正貝斯和鼓聲就讓氣氛變的這麼不一樣,讓我學到很多的曲子. 《風水》樂團的演奏中,沒有電子合成器的要素讓團員間有著call and response,請稍微深入研究這個要素. 18 胸いっぱいのDEAR 滿胸的DEAR 1:45《橋本》雖然是我很努力的寫出有幼稚園兒感覺的印象曲,但是讓認識的人聽了後被問道「這是美少女遊戲的音樂?」.我記得我寫的幼稚園兒印象曲被當成美少女遊戲音樂時的失落. 《風水》有這種興趣?這下短褲不藏起來不行.玩笑先擺一邊,旋律的結構非常堅固的曲子.這是有著「確實的音樂知識」的證據. 19 雪の音色 雪之音色 3:00《橋本》製作第3話時所寫的場景專用曲3號.而且這是之後沒有再登場的曲子.從「話中的秘密」變奏而來的...雖然應該是這樣,但是因為加了前奏,開發成員幾乎沒人注意到是同一首的悲情曲子. 《風水》嗯嗯,45秒的前奏很長吧.可以當做編曲錯誤而改變曲子的印象的範本. 20 真犯人への挑戦 對真犯人的挑戦 2:16《橋本》第3話的推理色彩漸增,有為了讓主人翁成長而遭受痛苦的預定.因此想著推理場景要增加了啊的把腦內的抽屜東翻西找最後誕生的曲子.那之後的辛苦收拾則是秘密. 《風水》中間部份的編曲看起來就覺得很辛苦.不管是誰曲調轉開之後轉不回來都是一樣會傷腦筋的. 21 心地よく秘密めいた場所 舒適的秘密場所 1:44《橋本》在最初寫的很多首曲子中,並沒有預想特定劇情的場景,只有做下像記號的部份所寫的曲子之一.以做成在店裡BGM當播放的也不會有讓人有違和感的輕鬆曲子為目標寫出的. 《風水》店裡的BGM之類的,一提到明亮的喫茶店就會想到Bossa Nova是全世界都一樣的吧?我也是這樣呢. 22 THE SILENT REVENGE THE SILENT REVENGE 2:27《橋本》第6話的片頭曲.被演出隊長跟西之宮先生「第6話就像是電視劇的最終回,希望能有不同的表現」纏著拜託,為此而寫下的曲子. 《風水》聽到的一瞬間覺得挺單調的但仔細聽會發現有細微不同的曲子.這種曲子的混音很傷腦筋呢. 23 TRIUMPHANT RETURN TRIUMPHANT RETURN 3:53《橋本》其實這本來也是森川的手機鈴聲的原曲後補,結果因為死亡場面中途不能有開朗的配樂的理由被捨棄,有著這樣不為人知的一段的曲子. 《風水》我認為這是最能表現出橋本小姐即使陰沉中也微微帶著光明的特徵的曲子.對個性陰沉的我來說這是不是「開朗」就無法判定了. 24 言葉より秘密より-ためらいの向こう岸 比起言語或秘密-躊躇的彼岸 2:53《橋本》製作第3話時所寫的場景專用曲4號.然後現在看著當時的製作資料中寫給自己用的筆記.......『主題是「夏日尾聲的戀愛」』...唔哇!好難為情!嗯,一定整個臉都紅了.這是錯不了的. 《風水》在夏日的尾聲把車子停在「沒有任何人的港口」看著夕陽慢慢沉下...這樣沒錯吧.來,乖乖招了吧. 25 かくも気高き斜陽 如此崇高的斜陽 4:39 《橋本》以充滿著某個叫做對太陽怒吼的警探劇一樣的感覺為目標,受到師父諸多指導的曲子.在期限接近的狀態下幾乎不說話的做著音樂,是首渾身都感受到辛勞的曲子. 《風水》啊...是G-PAN刑警的最後呢.和在橫濱的FOG相呼應是我想太多了嗎.「濃厚」的吉他是SANTANA式. 26 EVER REASON～EXTENDED VER.～ EVER REASON～EXTENDED VER.～ 3:50《橋本》「因為第6話最棒的結局寫了不同版本所以演出也變更吧」這樣被演出隊長跟西之宮先生纏著拜託作出的曲子.很多意義來說是感慨很深的曲子. 《風水》我想這首曲子讓橋本小姐領悟銅管樂器的用法了.吉他採用八度音階演奏法是受了Wes‧Montgomery的影響呢.我認為這是把我執行的監修仔細消化的總結.  只是有時後,又會開始妄想,然後被周圍的人說是「糟糕!變成High工場了(注1)」,但不管怎麼說,從各種意義來講身為一個女人已經沒救了這點是可以確定的.(乾笑)附帶一提,一旦變成沒救了的狀態,似乎就不太容易復元的樣子. 通常,作曲者跟放入聲音演出的人不同時,是以「沒有適合這邊的曲子...雖然有點不同,就勉強用這個吧」之類的建設性思考進行,某種意義而言,是方便的按計劃進行,但是當作曲者跟演出者是同一個人物時很容易就變成『沒有』→『作出來』的思考方式,逐漸像勒住自己脖子一樣把自己逼入絕境.那就像是讓人覺得很舒暢的把脖子豪爽的緊緊勒著喔.就這樣讓意識也隨著舒暢的感覺到雲上就好了的想法也有過好幾次. 就這樣被各種東西追趕著(注2)的那時後某天發生的事.在洗澡休息後離開公司要回家的瞬間,公司的電話響亮的響了起來.雖然從狀況判斷「應該是師父(注3)吧」,但是並沒有折返回公司.(注4) 現在想來,像我這種明明要作曲卻跟世間的水準相逆,不只是大膽(注5)的在用老舊的2台音源器跟一台鍵盤,也沒有混音器跟效果器的貧弱環境下不在乎的試著做出BGM,還蠻橫的在專案小組內暴君化(注6)的人,還能耐心的指導我的好老師已經沒有了,那樣是多麼的失禮. 我所做的事就算收到全國一億八千萬的風水支持者寄來的刀片也是應得的.(注7)對不起,師父..........那時後是為了防止跟暴君化的我對話而讓纖細的心臟壞掉才趁著酒醉打電話過來這種事,我是絕對相信沒有的. 那樣這樣的,製作missing parts雖然發生過許多事情,但經歷過後也成為了『不錯的回憶』.然後,忘了壓著喉嚨的熱度,不久又會想要再度緊勒住自己的脖子吧.(注8) 【番外篇:一堆『還有』的謝詞集合】 首先,耐心讓笨拙的我成長,更實現OST化的宗清社長大人,風水師父大人,還有我們公司的社長大人,非常感謝. 還有在PS2版上建立BGM鑑賞時,對我取的標題品味一邊苦笑一邊取名的劇本西之宮先生,沒有你可愛的幫忙,BGM的標題現在大概會變成「扭扭1號」或「噗通」之類搞不清楚是什麼的標題吧. 還有,開發當時,對我突然換曲耐著性子重新做出演出的O2的各位工作人員,真的非常謝謝你們. 還有,開發當時,給了我許多建議的M先生,做「YOU ARE MYSELF」的薩克斯風取樣的N先生,謝謝. 以及,missing parts的開發結束後,沒多久就過世的母親. 若非有妳在背後支持,我是不能努力到最後的.雖已經無法藉言辭傳達,但充滿感謝的祈禱可是哪裡都到的了的呢. 然後,雖然是在最後,但是對期待OST出現且購買,愛著MISSING PARTS的各位,特別懷抱著許許多多的感謝....... 『非常的謝謝您!!』 2004年10月 橋本美佐 注1:不是廢工場而是指生產很High的心情的工場.如果和這種狀態的我一起走在外面的話,會發生被強制一起演出爆笑短劇之類極丟臉之事.(主被害者:西之宮氏) 注2:亦稱做『自作自受的循環』 注3:指監修風水氏. 注4:順便一提真的是師父的電話.當時,接電話的主工程師似乎是認為「被逃掉了!」 注5:寫作大膽唸作無知. 注6:就算是現在,即使說「因為我是暴君」也沒人會否定.(哀) 注7:所以說請不要真的寄過來.拜託. 注8:體力差不多快撐不住了啦. 咦?攝影機已經在拍了?!怎麼會,社長你突然這麼說... 久等了. ...說是這麼說,突然被叫出來要我講話,最後突然要我在這邊寫下這篇的風水.雖是負責MP系列之「監修」,但是顧客也許不知道到底是在做些什麼.因此想寫些工作上的事. 關於作曲橋本美佐小姐學的理論比我多.然而既然MP系列是「偵探作品」那情況就有所不同了.做為娛樂的「偵探作品」,黑人音樂是不可避免的.這種音樂在「理論」之外更注重「作曲的訣竅」.因此在爵士樂隊或R&B樂團有較多演奏經驗的我就負起了指導「訣竅」的責任. 還記得一開始對橋本小姐說到「請持續的聽這張CD.」該CD是知名的Donny Hathaway 所創作之「LIVE!」.正巧是R&B受到爵士樂的影響,是現在所說的融合音樂的萌芽時期音樂.認真的橋本小姐每天都好像上下班來回似的持續聽著.在那樣的環境下,過著收到橋本小姐寄來的MIDI檔案,再將其修正的每一天. 當時費了頗多力氣.原因是我的環境並不普通,MIDI文件讀不出來,音色說明文字無法讀取.因為我把Mac當做作曲工具但是OS是舊版還是英文版,而且還是黑白的.光是檔案的收送就繞了一大圈,真的是相當不好意思.我想是做出了值得這麼辛苦的作品. 這次製作原聲集,因為器材的關係從母片後製開始由我們的工作室重新製作.讓我掛心的是和我至今所製作的原聲集相同的「不破壞對遊戲的回憶」.為此「最能理解最初的作曲意圖」的我也擔下了編曲的工作.本來是覺得和橋本小姐一起共同作業比較好的.........我還真不受信賴哪. 如宗清社長之文所言,MP是系列作,所以不可能收錄全部的曲子.只能聽著所有的曲子,收錄依照作曲者建議和顧客的迴響所推薦的,以及MP一定要有的曲子作抉擇.選曲之後是經過數次的嘗試與失敗才決定順序.關於無法收錄全曲這點,要是能看在我們這麼努力的份上而體諒我們則實屬萬幸. 一邊期待在不久的將來,還能和各為顧客以音樂相逢的擱下筆. 2004年10月吉日 風水嵯峨 拝 讓您久等了 嗚呼,我又做了.在幕後的各位製作人. 沒錯,這次真的認為出原聲集是不可能的事. 「MP不出原聲集嗎」「原聲集還沒出嗎」「還沒出嗎」「還沒出嗎」... ...我輸了.好不容易的開始動手製作....完,完成了.來請慢用. 如您所知,「missing parts」是系列作品. 因為隨著每次發行都會隨時追加樂曲,所以總曲數的數量是相當龐大的. 雖然不是數不清的數目但是數起來太麻煩了所以就不去數了.因此,這次首先試著以硬是濃縮成一張CD的方式將選出的樂曲呈現給各位.說著「那首曲子不能不放」的關西的各位或說著「不放那首曲子是不行的」中日龍迷們,抱歉,請放棄吧. 本作是橋本美佐的出道作品. 很高興她能和師父風水嵯峨共同作業(就像在做拉麵)而感到愉快. 在此不稱呼本作品為「橋本美佐的音樂」.以「出道作」來決定一個人的「特色」,是不太好的.我想在下個作品,然後下下個作品,在許多累積的作品中,就會顯現出自己的色彩. 通販常常給您添麻煩了,盒子有破損是包裝者宗清的錯,不關黑貓宅急便的事. 遇到這種情況,請不用客氣的告知我們. 還有一個請求,就是在輸入匯款人時,請不要輸入「5050 井端弘和」(譯注:自業自得) 這樣會不知道是哪邊的誰.當然,也不可以輸入「福留孝介」. 最後,每次都在緊湊的行程中,理所當然似的在工作上有良好表現的工作人員及相關人員,你們真的辛苦了. FOG成立後奇蹟般的經過了8年.這完全是靠著各位的支持與鞭策鼓勵. 加藤也預定即將歸隊.今後也請繼續的給予指教. 2004年10月 製作人 宗清紀之 |